… decía uno de los 5 Subliminati Corporation, ayer, en medio del espectáculo. Y la gente volvió a estallar en carcajadas. ¿Cómo definir esta carrera enloquecida entre la caricatura política, la poética circense y la reunión de 5 gamberros que no se dejan amedrentar por el espacio del Price? Pero esta extrañeza, este “descoloque” permanente no parecía molestar a nadie: una auténtica ovación abrazó ayer el estreno de #File_Tone en España. Mucha risa, y no poca inquietud. Un Grand Guignol cruel en el que los peleles tienen nombres “familiares”: Obama, Fidel Castro, Berlusconi o Carla Bruni. Aquí se habla de sexo, de política, de miedo, de lazos, pero también se ejecutan bellísimos números de malabares, de danza y acrobacia, se llevan a cabo proezas insospechadas con la garganta -y no decimos más-.
Cuando uno se asoma a una compañía como Subliminati las preguntas surgen de forma natural. Así que hemos aprovechado para colarnos en el camerino y acribillarles, igual que hicieron ellos ayer con nuestro corazoncito. ¡A por ellos!
TEATRO CIRCO PRICE: Este es un espectáculo en torno a Europa, a Occidente. Según explicáis, tiene una fecha muy concreta, “La primera década del siglo XXI”. Pero la propia idea de Europa cambia cada día, cada vez más rápido. ¿Eso afecta al espectáculo?
JORDI QUEROL [capaz de mutar de maestro de ceremonias extático en frágil mujer]: Sí, cambia cada día, pero nosotros reflejamos un imaginario colectivo que permanece en el aire más de lo que parece. Parece que todo ha explotado de golpe, pero ya desde hace años flotaban las mismas preguntas en el aire. A nosotros nos inspiran preguntas como “¿Qué compartimos como europeos, más allá del euro?”. Eso pone en crisis cualquier identidad, a nosotros mismos, que somos de nacionalidad frágil.
LORENZO MASTROPIETRO [ capaz de pasar de siniestro torturador a mover 4 sombreros en el aire como si fueran alas de mariposa]: Berlusconi, a quien parodio en el espectáculo, ya no es el presidente de Italia, aparentemente. Pero sigue ahí. Además, nos sorprendería descubrir cuánta gente ni se ha enterado de si está o no está todavía en la presidencia. Pero lo que importa, y a por lo que vamos, es la esencia del poder, el abuso de ese poder..
JORDI QUEROL: Utilizamos unos nombres reales, Fidel Castro, Carla Bruni, porque queremos que la obra refleje lo universal a partir de lo concreto.
TEATRO CIRCO PRICE: ¿Y si la obra girara durante los próximos 10 años?
JORDI QUEROL: Cambiaría, indudablemente, porque cambiarían los personajes que aparecen.
TEATRO CIRCO PRICE: La obra se desarrolla en un tono muy excesivo, muy caricaturesco. Sin embargo, el espectador se sorprende porque está llena de momentos muy sutiles, muy delicados, que al final son los que más impresión dejan, los que más calan. Un ejemplo es el de la figura femenina que encarna Jordi Querol cuando se viste con un vestido rojo y se enfrenta al acoso de los demás personajes. ¿Cómo surgió este trabajo sobre lo femenino?
JORDI QUEROL: Llevamos currando 4 años juntos, y han surgido todo tipo de temas, unos espontáneamente y otros a través de laboratorios de creación. En el caso de lo femenino nos lo planteamos así, como un laboratorio de trabajo sobre la representación de la feminidad, relacionándolo también con el personaje mitológico de Europa. El vestido rojo, cuando baja en una percha, encarna a Carla Bruni, nos parece una metáfora adecuada: es esa figura femenina que muy a menudo acompaña a los poderosos, que está en todos los medios de comunicación, pero, ¿qué poder tiene realmente? Es como si estuviera vacía, como si sólo tuviera su propia condición de “vestido rojo”. Este tipo de mujeres está en un escaparate, no habla, no se mueve.
TEATRO CIRCO PRICE: En muchas escenas mezcláis lenguajes como el beatbox, la danza, el teatro, la ceremonia tipo gospel… y de repente aparecen números de malabares solitarios, más cercanos al circo clásico. ¿Cómo veis estos momentos, como “remansos de paz” o creéis que no se diferencian del resto, que están al mismo nivel de todos los demás lenguajes?
LORENZO MASTROPIETRO: Creo que hay algo de circo clásico, paradójicamente, en todo el espectáculo. Es como una serie de números de circo antiguo, pero descolocados: la escena en la que hacemos subir a Obama por una escalera para saltar tiene esa estructura. Esto me hace pensar también en la mujer vestida de rojo, cuando acompaña a Mikel [Ayala] en su número: es el papel femenino tradicional en el circo de la partenaire, que acompaña, que adorna. En todo caso, para nosotros es importante reservar un lugar para el virtuosismo, la técnica pura. Seducir, darle al público un momento de disfrute puro, después de tanta intensidad simbólica y política.
JORDI QUEROL: Alternando este tipo de momentos queríamos reflejar también la tensión entre el colectivo y los individuos. Somos un grupo, pero estamos solos. Queríamos mostrar esa soledad. Es como cuando Lorenzo dice: “Bueno, cada uno con sus problemas, ¿no?”. Pero al final todos compartimos esos mismos problemas.
TEATRO CIRCO PRICE: Ayer toda la sala estaba rendida a vuestra propuesta, riéndose a carcajadas. ¿Alguna vez lo habéis tenido difícil con el público, o realmente el público siempre es afín a vosotros ideológicamente?
JORDI QUEROL: No. Hay un riesgo real en lo que hacemos. Hemos actuado para público conservador, que se ha ido en masa de la sala, que nos ha recibido con caras de póker. Hemos visto a una persona llorando, sentada junto a otra persona riendo. Nos sorprende también la acogida unánime que tuvo ayer el espectáculo. Pero que conste que lo importante para nosotros no es provocar a toda costa, la polémica por sí sola no es el objetivo.
LORENZO MASTROPIETRO: Lo importante es la autocrítica, y tener memoria; cuando hablamos de poder, y de prosperidad o de crisis, acordémonos del pasado. Yo vengo de un pueblo de emigrantes de Italia; y es duro descubrir actitudes racistas o xenófobas en un país en el que antesdeayer salieron todos pitando por culpa de otras crisis. A veces nos olvidamos, y castigamos y ponemos barreras a la gente que simplemente está haciendo lo que nuestra familia hizo una generación antes.
TEATRO CIRCO PRICE: Tenemos que dejarles, porque se acerca la hora de la función y hay que empezar a entrenar el cuerpo, porque la cabeza, por lo que se ve, está más que preparada. Mucha fuerza, ánimo y coraje para los próximos días y por supuesto para lo que esté por venir. Qué ganas de seguirles la pista.
#File_Tone, de Subliminati Corporation, estará en el Teatro Circo Price hasta este sábado 18 de febrero.
